蒋灵芝画家，明天球赛能赢吗能或不能

发布时间：2022-05-21 10:31 编辑：网络点击：336

明天球赛能赢吗能或不能相信自己，只要你们拿出自己的本事就一定不会输，敌人不是那么的可怕，那么传说。加油乐乐，只要奋斗，拼的命的犯规（只要不要五犯就行了）。高三加油。能吧肯定、…真不是我打击、不过还是加油噢、输了就叫我姐姐哈加油。高三

1，明天球赛能赢吗能或不能

相信自己，只要你们拿出自己的本事就一定不会输，敌人不是那么的可怕，那么传说。加油乐乐，只要奋斗，拼的命的犯规（只要不要五犯就行了）。高三加油。

能吧

肯定、…真不是我打击、不过还是加油噢、输了就叫我姐姐哈

加油。高三

蒋灵芝画家

2，瓷器中什么叫做珐琅彩

珐琅彩瓷概述珐琅彩瓷式名称应瓷胎画珐琅外传入种装饰技称古月轩外称蔷薇彩专清代宫廷御用特制种精细彩绘瓷器部产品用于犒赏功臣据清宫造办处文献档案记载其康熙帝授意由造办处珐琅作匠师铜胎画珐琅技功移植瓷胎创制新瓷器品种珐琅彩盛于雍、乾隆属宫廷垄断工艺珍品所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制解运至京清宫造办处彩绘、彩烧所需图式由造办处意馆拟稿经皇帝钦定由宫廷画家依画瓷器珐琅彩瓷创烧于康熙晚期雍、乾隆盛行清代期仍少量烧制烧造场所已清宫移至景德镇初期珐琅彩胎体未釉处先作色画花卉花鸟特征康熙朝珐琅彩瓷器蓝、黄、紫红、松石绿等色各色珐琅料描绘各种花卉纹其色彩、绘画、款式皆同于铜胎画珐琅器珐琅彩瓷历史相传历史我江西瓷都附近曾产胡姓家世代烧瓷家瓷制品精美百姓欢迎惊官府乾隆南巡肘臣胡姓制瓷献给皇皇赞美臣想让胡姓进宫专皇皇宫制瓷种种原姓胡愿意进宫于臣宫特设窑按照胡姓烧制烧制精美珐琅彩瓷器表宫与民间同显示种瓷器处甲胡字拆专宫烧种珐琅彩瓷器叫做古月轩传说味道珐琅彩瓷器现瓷器发展史必产物珐琅彩瓷器前身景泰蓝所谓画珐琅兴起于明代铜胎蓝背景色掐铜丝再填红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制工艺晶清代康熙间种画珐琅用瓷胎其吸取铜胎画珐琅技瓷质胎用各种珐琅彩料描绘种新釉彩瓷雍容华贵珐琅彩问世虽与康熙盛世关与雍关系更重要雍登基社进行番改革提高景德镇制瓷艺社位且雍酷精美绝伦瓷器经宫廷瓷器加评价亲自问并派力官员管理瓷业产康熙、雍制作珐琅彩先景德镇官窑选原料烧制素胎送至宫廷由宫廷画师加彩宫第二入低温炉烘烤珐琅彩彩料洋用五彩粉彩都含化份硼珐琅彩：珐琅彩含砷；康熙前瓷器黄色氧化铁珐琅彩黄色氧化锑；珐琅彩用康熙前没见胶体金着色金红述化析说明珐琅彩外引入文字记载宫原名《瓷胎画珐琅》档案于乾隆八改名《瓷胎洋彩》由见珐琅彩确欧洲进口由更见康熙帝外文化与贸易交往盛况珐琅彩瓷器创烧衰落都局限于宫廷供皇室使用庶民弗窥御用品珐琅彩瓷特点珐琅彩瓷器没器物造型绝数盘、碗、杯、瓶、盒、壶其碗、盘每品种都同变化另外品种宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩难见珐琅彩瓷器胎质制作面非讲究胎壁极薄均匀规整结合紧密胎质施釉极细釉色极白釉表光泽没桔皮釉、浪荡釉更没棕眼现象确用白璧瑕赞誉珐琅彩瓷特点瓷质细润彩料凝重色泽鲜艳靓丽画工精致制作珐琅彩瓷极度费工乾隆销声匿迹康熙珐琅彩瓷作规矩写西番莲缠枝牡丹花鸟显单调雍花卉图案居山水、物尤突画面配相呼应题诗雍些题诗书极佳并于题诗引首、句配朱文白文胭脂水或抹红印章其印面文字往往与画面及题诗内容相配合画竹用彬、君章；画山水用山高、水章；画梅花用先春章等珐琅彩瓷器说秉承历史陶瓷发展各种优点拉胚、型、画工、用料、施釉、色彩、烧制技术几乎精湛乾隆期现极其优秀陶瓷作品珐琅彩制作程序用料其众品种比拟画工般窑工皇宫面顶尖专业画师所些器物代表高艺术水平高工艺水准珐琅彩瓷绘画珐琅彩瓷绘画其精华所珐琅彩瓷胎、彩造型终究逃同期其彩瓷影绘画却独特酌面珐琅彩绘画自宫廷御用纸绢画画稿据记载康熙乾隆画供奉纸画名画家众其著名：王原祁、蒋廷锡、郎世宁（意利西洋画家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等些名画家画稿画工精描绘于珐琅彩瓷器形神兼备各具同风采珐琅彩绘发展各自代特点康熙候珐琅彩绘都仿照铜胎画珐琅色彩图案内容缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵写花卉构图讲究称规矩图案花叶内容简单缺乏气彩色质衬托显非用质红、黄、蓝、白等各种颜色所色彩绘画都器物外面内壁洁白施色匀净康熙珐琅彩特点雍初珐琅彩绘变化构图仍呆板称写画始起些力背景仍胭脂红、黄、蓝、白等色雍期院画工笔画整社流行雍皇帝赏识珐琅彩瓷器画工迎合皇帝恶珐琅彩瓷器院画底稿始勾、画、皱、染珐琅彩瓷器独绘画题材寓意深刻芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等更各种山水楼阁画面雍本喜欢水墨及设色山水所些画用赫墨、蓝单色或两种颜色画极淡雅清丽团蝶图则集所颜色于身据说36种颜色终究纸绢画做底稿些画直接洁白雪瓷器画设色画设计都精巧器物身仍数画少许画则外面敷彩色偶见锦灰堆画

蒋灵芝画家

3，当代墨竹国画名家有谁画的更好

蒋灵芝画家

4，姓蒋取什么名字好呢

蒋委员

蒋戒石

蒋奕朝蒋巧宜

女的：蒋善芩，蒋慧敏，蒋宝丽，蒋郦红，蒋晓惠，蒋丽芩，蒋莉红，蒋红梅，蒋素妹，蒋敏莉，蒋素芬，蒋宝妹，蒋琪红，蒋琪虹，蒋晓敏，蒋筱柔，蒋晓娟，蒋敏郦，蒋灵芝，等。男的：蒋晓君，蒋永明，蒋永生，蒋贾宝，蒋志敏，蒋哲明，蒋乾龙，蒋小辉，蒋俊晖，等。望喜欢，谢谢采纳。

不要那么复杂的，就叫蒋励，上天给你的奖励

5，在瓷器收藏中什么叫珐琅彩

　　珐琅彩瓷概述　　珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。　　珐琅彩瓷的历史　　相传历史上在我国江西瓷都附近，曾有一产胡姓人家，世代烧瓷为生。他家的瓷制品因为精美得到了百姓的欢迎，也就惊动了官府。乾隆南巡肘他的臣子将胡姓制瓷献给皇上，得到皇上大大赞美。大臣想让胡姓人进宫专为皇上和皇宫制瓷。因为种种原因姓胡的不愿意进宫，于是大臣们在宫里特设一个窑，按照胡姓人的烧制方法烧制出了精美的珐琅彩瓷器。为了表宫里与民间的不同，也为了显示这种瓷器的出处，有人就将甲胡”字拆开，将专为宫中烧的这种珐琅彩瓷器叫做 “古月轩”。　　传说很有味道，但珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。　　珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化学成份“硼”珐琅彩中有：珐琅彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。上述化学成分分析说明了珐琅彩是国外引入的，文字上也有记载，宫中原名《瓷胎画珐琅》的档案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》由此可见珐琅彩确是欧洲进口，由此更可见康熙帝国时中外文化与贸易交往的盛况。　　珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。　　珐琅彩瓷的特点　　珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。　　珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。　　珐琅彩瓷的绘画　　珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他独特酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据记载，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中最为著名的有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁（意大利西洋画家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具不同的风采。　　珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。　　雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期，“院画”的工笔画在整个社会流行开来，很得雍正皇帝的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶，在珐琅彩瓷器上以 “院画”为底稿，开始“勾、画、皱、染”，这也是珐琅彩瓷器独有的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面。因为雍正本人喜欢水墨及设色山水，所以这些画中就有用赫，墨、蓝单色或两种颜色画的，极为淡雅清丽。“团蝶图”则是集所有颜色于一身，据说有36种颜色之多。终究是纸绢画做底稿，这些画有直接在洁白如雪的瓷器上画的，有在设色上画的，但设计都很精巧。此时的器物身上仍多数是里不画，有少许里画的则外面就被敷上彩色。此时也偶见“锦灰堆”画法。

6，蒋灵芝的谐音英文名

毕竟是不同的国家，不同的语系，完全相同是不大可能；神似即可，不可强求哦。推荐一个： Janice 希伯来语中也有此名字，意为上帝是仁慈的。中文一般译为“珍妮丝”，呵呵，和你的名字还是很神似的。供参考。

你好，蒋文慧翻译成英文名,通行的做法是将你的名字以全拼形式拼写：wenhui jiang , 根据英文习惯,名在前,姓在后,如果想起个英文名，推荐： winni (发音：温妮，与文慧谐音）含义：白色的波浪；和善的朋友，含义与文慧也很搭

7，清代书画家蒋懋昌

清代书画家里没有蒋懋昌这个人附：清代画家名录武丹（1662~1721），清代画家。字衷白。善画山水，工笔、写意均擅长，笔墨清丽健劲，一丝不苟。作品有《高山湮云图轴》等。　　　　?陈卓（1634~？），清代画家。字中立，号晚纯老人。擅画山水，尤长于青绿山水，兼工花鸟、人物。山水工细。千岩万壑具有宋人之精密。花鸟精致，设色艳丽。作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。　　　　?蓝深（生卒年未详），清代画家。字谢青。蓝梦之子。工书画，善画花鸟，山水得其祖传，妙于错综变化，悉合古法。作品有《垂钓图轴》等。　　　　?蓝孟（生卒年未详），清代画家。字次公、亦与。蓝瑛之子。善画山水，师法宋、元诸家。笔法疏秀，能传家法。作品有《梅花书屋图轴》等。　　　　?章声（生卒年未详），清代画家。字子鹤。善画山水，笔法严谨，结构雄伟。画风学五代荆浩和关仝。作品有《青绿山水图轴》等。　　　　　　陈宇（1634~？），清代画家。初名儒祯，字无名、名儒，号小莲、酒道人，小名鹿头。陈洪绶之子。画承家学，亦善书。善画人物、花卉。作品有《桃花蛱蝶图轴》等。　　　　?高简（1634~1707），清代画家。字澹游，号旅云，自号一云山人、娱晖老人。善画山水，摹法元人，尤精小品。画风秀洁妍丽，颇具风趣。平生小品最多，爱作梅花书屋图。亦工诗。作品有《仿唐解元秋林书屋图轴》等。　　　　?牛石慧（生卒年未详），清代画家。号行庵。善画水墨花鸟。画风受八大山人影响，笔墨粗犷简练。当署名“牛石慧”三字草书时，可分作“生不拜君”四字。作品有《富贵烟霞图轴》等。　　　　?文点（1633~1704），清代画家。字与也，号南云山僬。工诗文，善书画。画山水法明代文徵明，用笔细秀，多点染。兼画人物，尤擅松竹，笔墨文雅。作品有《秋林过雨图轴》、《山水图（册页）》等。　　　　?方亨咸（生卒年未详），清代画家。字吉偶，号邵村。顺治四年进士，官至御史。工诗文、书画，尤精小楷。山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。所绘花鸟，意态如生。作品有《五苗图轴》等。　　　　?徐枋（1623~1649），清代画家。字昭法，号俟斋，又号秦余山人。崇祯十五年举人。工诗文、善行草，善画山水、芝兰。作品有《山水图轴》、《仿宋元山水册》等。　　　　?罗牧（1623~？），清代画家。字饭牛。号云庵，又号牧行者。工诗、书、画。画山水林壑森秀，水墨淋漓，风格深沉粗犷。作品有《山水图轴》、《山居秋色图轴》等。　　　　?吕潜（1621~1706），清代画家。字孔昭，号半隐，又号晚石山农。崇祯十六年进士。入清后不仕，以诗画自娱。画花草用笔放纵而具法度，神气清朗。山水用笔圆润，风格近似龚贤。作品有《层峦丛林图轴》等。　　　　?高俨（1616~1687），清代画家。字望公。工诗、书、画，被称为三绝。尤善山水，不依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。作品有《秋林观瀑图轴》等。　　　　?诸升（1617~1685），清代画家。女。字今是，又字今生，号是庵，又号称龛山逸史。善画山水、花鸟、芦雁，师法陈淳，亦能诗。作品有《墨竹图轴》等。　　　　?归庄（1613~1673），清代画家。字玄恭，号恒轩。入清后，更名祚明。善画竹，亦工诗、行草书。作品有《竹石图轴》等。　　　　?法若真（1613~1696），清代画家。字汉儒，号黄石，又叫黄山。顺治三年进士。工诗文，精书法，善画山水，风格潇洒拔俗，笔意浮动，自成一格。作品有《山水图轴》、《雪宝读书图轴》等。　　　　?黄向坚（1609~1673），清代画家。字端木，善画山水，略得黄公望笔意，多画云南风景，笔法苍秀，构境奇险，气势雄浑。作品有《点苍山色图轴》等。　　　　?王概（1654~1710），清代画家。亦名丐，字东郊，又字安节。善画山水、人物、花鸟。山水师龚贤，笔法苍健。所绘人物，笔墨精妙。世传《芥子园画谱》山水是其手笔。作品有《玉山观画图轴》等。　　　　?吴宏（生卒年未详），清代画家。字远度，号竹史。工画山水、竹石，兼工诗书。其画纵横放逸，水墨淋漓，能博采众家之长而自辟蹊径。为金陵八家之一。作品有《枯溪草堂图轴》、《江城秋访图轴》、《燕子矶、莫愁湖两景图卷》等。　　　　?叶欣（生卒年未详），清代画家。字荣木，工画山水，学赵令穰，笔法方硬，自成一格。为金陵八家之一。作品有《山水图册》、《山水册》等。　　　　?邹喆（生卒年未详），清代画家。字方鲁，善长画山水、花卉，师承家学，工稳而有古气，为金陵八家之一。作品有《雪景山水图轴》、《秋山图轴》等。　　　　?谢荪（生卒年未详），清代画家。字缃酉，又字天令，常住南京。善长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一。作品有《青绿山水图轴》等。　　　　?高岑（生卒年未详），清代画家。字蔚生，善画山水及水墨花卉，写意入神。亦工诗。为“金陵八家”之一。作品有《山居图轴》、《万山苍翠图轴》等。　　　　?樊圻(1616~?)，清代画家。字会公，更字洽公。善画山水、花卉、人物、无不精妙。山水画，穆然恬静，神韵俱佳；仕女画有悠闲静逸之致，为“金陵八家”之一。作品有《堂上祝寿图轴》、《秋山听瀑图轴》等。　　　　?龚贤（1618~1689），清代画家。又名岂贤，字半千，号半亩，又号柴丈人。工诗文，善画山水。笔法从董源、巨然中变出，或用墨浓厚繁密，或渴笔疏简，自成一格。后世称其为金陵八家之首。作品有《松林书屋图轴》、《简笔山水图轴》、《湖滨草阁图轴》、《木叶丹黄图轴》等。　　　　姚宋（1648~？），清代画家。字羽京。字雨金，号野梅。工画，长于山水、人物、花鸟、虫鱼、兰竹。作品有《溪山茅亭图轴》等。　　　　　　梅清（1623~1697），清代画家。初名士义，字渊公，号瞿山，又号梅痴，雪芦等。善诗文，工画山水，尤善画松，多画黄山风景。作品有《竹石萱花图（扇面）》、《天都峰图轴》、《高山流水图轴》等。　　　　?戴本孝（1621~1693），清代画家。字务旃，号前休子。工诗，善画山水，尤以画黄山风景为多。喜用枯笔，格调枯淡松秀，墨色苍浑，丘壑林木疏简。亦善画松海。作品有《烟波杳霭图轴》、《华山毛女洞图轴》等。　　　　?查士标（1655~1698），清代画家。字二瞻，号梅壑散人。工诗、书、画。善画山水，师法元代倪瓒，用笔不多，惜墨如金。书法学董其昌。作品有《水竹茆斋图轴》、《执杖探幽图轴》、《山水图轴》等。　　　　　　?程正揆（1604~1670），清代画家。初名葵，字端伯，号鞠陵，又号青谿道人。明崇祯四年进士，入清后官至工部侍郎。工书画，善画山水。多用秃笔，枯劲简老，设色浓湛，随意结构，任其自然。作品有《山水册》等。　　　　?原济（1641~1724），字石涛，清代画家。俗姓朱，名若极，明藩靖江王朱守谦后裔。法名原济，小字阿长，号大滌子，清湘老人，清湘遗人，石乾，石子乾，瞎尊者，零丁老人，苦瓜和尚等。擅长花卉、蔬果、兰竹，兼工人物，尤善山水。其画构图新奇，笔墨雄健恣纵，淋漓酣畅，于气势豪放中寓有静穆气氛，奇险中露秀润，技法丰富多变，独具风范，对后世影响深刻。作品有《山窗研读图轴》、《狂壑晴岚图轴》、《墨荷图轴》、《淮扬洁秋图轴》、《诗画册》、《爱莲图轴》、《西园雅集图轴》等。　　　　?朱耷（1626~1705），清代画家。明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔。明亡后出家为僧，法名传綮。别号有雪个、个山、人屋等，书画署名为八大山人。兼工诗、书、画。山水学黄公望、倪瓒、董其昌，花鸟承徐渭、陈淳，而自创一家。其画构图简练，笔意纵横，泼墨淋漓，不拘成法，表现出独特的艺术风格，对后世画坛影响深远。作品有《牡丹松石图轴》、《双鸟图轴》、《柯石双禽图轴》、《仿董北苑山水图轴》、《花鸟图册》、《荷石水禽图轴》等。　　　　?髡残（1612~1673），清代画家。僧人。俗姓刘。字石溪，一字介丘，号白秃，又号残道者，电住道人，石道人。善画山水，笔墨苍茫，峰峦浑厚，开合有序，风格雄奇磊落，与石涛号称二石，与程正揆交善，时称二溪。作品有《苍翠凌天图轴》、《浅绛山水图轴》、《松岩楼阁图轴》、《寒林待客图轴》等。　　　　?弘仁（1610~1664），清代画家。僧人。俗姓江，名韬，字六奇。号渐江，又号梅花古衲。工诗画，山水学元代倪瓒，境界宽阔，笔墨凝重，寓伟峻沉厚于清简淡远之中，尤以画黄山风景著称。作品有《松壑清泉图轴》、《疏泉洗研图卷》、《枯木竹石图轴》、《竹石风泉图轴》、《山水册》、《秋柳孤棹图轴》等。　　　　?郑旼（1632~1683），清代画家。字慕倩，号遗苏。善画山水，笔墨苍劲，得元代吴镇意趣。作品有《九龙潭图轴》等。　　　　?程遂（1607~1692），清代画家。字穆倩，号青溪，又号垢道人。工诗文，精篆刻，山水师法宋代巨然，用笔枯瘦，自成一派。作品有《群峰图轴》、《山水册》等。　　　　?萧云从（1596~1673），清代画家。字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人。善画山水，笔意清疏韶秀，晚年放笔，自成一格。作品有《百尺明霞图轴》、《石磴摊书图轴》等。　　　　?傅山（1605~1684），清代画家。字青主，号公之佗，入清后，又名真山，号朱衣道人。工诗文篆刻、书法、善画山水，竹石。作品有《灵芝兰石图轴》等。　　　　?金俊明（1602~1675），清代画家。初名衮，字九章，更字孝章，自称不寐道人。工诗及古文词，善书画，尤工墨梅。作品有《梅花册》等。　　　　　　万寿祺（1603~1652），清代画家。字年少，又字介若，入清后更名为寿，字内景，世称万道人，自署沙门慧寿。工诗文、篆刻，善画山水、仕女。作品有《山水图（册页）》等。　　　　?张风（公元？~1662），清代画家。字大风，号升州道士，自称上元老人。精通画理，工刻印，能诗词，擅长山水、人物、花卉，亦工肖像。早年风格恬静闲适，神韵悠然。晚年笔墨瘦挺豪放。作品有《愿从赤松子游》等。　　　　?邹之麟（生卒年未详），清代画家。字臣虎，号衣白，自号逸老。明万历三十八年进士，弘光时官至都宪。博学工书画。山水师法元代黄公望、王蒙。笔法遒劲，勾勒点拂，纵横恣肆。作品有《山水图轴》等。　　　　?普荷（1593~1683），清代画家。僧人。又名通荷，号担当。俗姓唐，名泰，字大来。工诗，能书，善画山水。取法倪瓒，风格荒率放纵。作品有《渔乐图轴》等。　　　　?刘度（生卒年未详），清代画家。字叔宪，一作叔献。为蓝瑛弟子。善画山水，好摹宋元名迹，深得画理。所画楼台、人物细入毛发，丘壑泉石，布置细密。后师法唐代李思训、李昭道，多作青绿山水，亦作没骨山水。活动于明末清初。作品有《山水册》、《桂树图（扇面）》、《白云红树图轴》等。　　　　?王铎（1592~1652），清代画家。字觉斯，号十樵，又号痴仙道人。明天启二年进士。入清宫至礼部尚书。工诗、古文、行草书。山水宗法五代荆浩、关仝，亦善画竹梅兰石，自成一体。作品有《山水图轴》、《兰竹菊图卷》、《花卉图卷》和《书画卷》等。　　　　?钱维成（1720~1772），清代画家。字宗盘，号幼庵、稼轩、茶山。乾隆十年状元，官至刑部侍郎，供奉内廷，为画苑领袖。善画山水、花卉。作品有《松亭秋霭图轴》等。　　　　?孙祜（生卒年不详），清代画家。祜也作祐。乾隆时供奉内廷。工人物，山水师王原祁。作品有《雪景故事》等。　　　　?丁观鹏（生卒年不详），清代画家。雍正时供奉内廷。善画道释、人物、山水。画风工整细致。作品有《宝相观音图轴》、《无量寿佛图轴》等。　　　　?余穉（生卒年不详），清代画家。字南洲，余省之弟，供奉内廷。工花鸟，别出新意。作品有《鸠雀争春图轴》等。　　　　?金廷标（生卒年不详），清代画家。字士揆。乾隆中供奉内廷。善画山水、人物、佛像，尤工白描。画风工细。作品有《莲塘纳凉图轴》、《瞎子说唱图轴》等。　　　　?李世倬（公元？~1770），清代画家。字天章、汉章，号榖斋，官至副都御史，曾任太常。善画山水、人物、花鸟、蔬果，各臻其妙。其写意花鸟、蔬果画以指代笔而成。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品。作品有《亭林山色图轴》、《牡丹图轴》等。　　　　?余省（1692~1773），清代画家。字大宗，号堇浦。雍正二年举人，乾隆五年举鸿博，授编修，官御史。工书，善写梅竹、山水小品。间作水墨花卉，颇为古朴。作品有《桐蝉图》、《花鸟图轴》等。　　　　?董邦达（1699~1769），清代画家。字孚存，号东山。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官至礼部尚书。善书画，篆隶得古法。山水取法元人，善用枯笔，颇多逸致。作品有《慈山图轴》、《烟磴寒林图轴》等。　　　　?陈枚（生卒年不详），清代画家。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀。康熙、雍正时供奉内廷，官至内务府员外郎。工山水、人物，师法宋元人，具有传统功力，且能参用西法，所作山水、人物色色具备，用笔精妙。作品有《月漫清游图册》等。　　　　?郎世宁（1688~1766），清代宫廷画家及建筑师。意大利天主教耶稣会修士。擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史画。以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感，同时借鉴中国传统技法，采用正面光照，多以色彩渲染，无明确线条。人物画多为皇帝后妃及文武大臣肖像。作品有《弘历哨鹿图轴》、《弘历平安春信图轴》、《英骥子图轴》等。邹一桂（1686~1774），清代画家。字原褒，号小山、让卿、二知老人。雍正五年进士，官至礼部侍郎。画承家学，并融合恽寿平画法，善长画山水、花卉。设色明丽净秀。作品有《白海棠图轴》等。　　　　?张宗苍（1686~1756），清代画家。字默存、墨岑，号篁村。乾隆时内廷供奉，官至户部主事。善画山水，用笔沉着。山石多用干笔皴擦，林木亦用淡墨干擦，神气葱蔚可观。作品有《山水图轴》等。　　　　?蒋廷锡（1669~1732），清代画家。字扬孙、酉君，号西谷、南沙、青桐居士。康熙四十二年进士，官至大学士。工花卉、草虫，以逸笔写生，风神生动。其没骨花鸟画，以继承恽寿平的风格而负盛名。作品有《牡丹图轴》、《芙蓉鹭鸶图轴》等。　　　　?朱伦翰（1680~1760），清代画家。字涵斋，号亦轩、一三。康熙五十一年武进士，官至正黄旗副都统。高其佩甥，其指画技法得于其舅。亦工诗。作品有《指画采芝图轴》等。　　　　?高其佩（1672~1734），清代画家。字韦之，号且园、南村。官刑部侍郎。年轻时学习传统绘画，其山水、人物受吴伟的影响。中年以后，开始用指头作画，所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，皆简括生动，意趣盎然。作品有《指画册》、《梧桐喜鹊图轴》等。　　　　?袁耀（生卒年不详），清代画家。字昭道，袁江之侄。工山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似，其精品盛于袁江。偶作花鸟，亦甚佳。作品有《巫峡秋涛图轴》、《阿房宫图轴》和《雪蕉双鹤图轴》等。　　　　?袁江（生卒年不详），清代画家。字文涛。善画山水、楼阁、界画，兼作花鸟。早年学仇英，后师法宋元各家。其界画在继承前人技法的基础上，加强了生活气息的描绘。笔法工整，设色妍丽，风格富丽堂皇，是清代著名的界画家。作品有《醉归图轴》、《天香书屋图轴》等。　　　　?马元驭（1669~1722），清代画家。字扶羲，号天虞山人。善画花卉写生。画传家法，气韵超然。亦工没骨画，神韵飞动，不泥陈迹。亦工诗。作品有《南溪春晓图轴》、《双鱼图（册页）》等。　　　　冷枚（生卒年不详），清代画家。字吉臣，号金门外史。康熙后期入宫廷供职。擅长画人物、仕女和山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。作品有《梧桐双树图轴》等。　　　　?焦秉贞（生卒年不详），清代画家。字尔正。康熙时供奉内廷。善画人物、山水、花卉和楼阁。笔法工细，设色鲜丽，画风受欧洲绘画的影响。作品有《仕女图册》等。　　　　?王昱（1714~1748），清代画家。字日初，号东荘。善画山水，师法王原祁和宋元诸家。所画山水，疏而有致，淡而不薄。作品有《重林复嶂图轴》等。　　　　?王云（1652~？），清代画家。字汉藻、雯庵，号清痴、竹里。工山水、人物和花卉。所画人物近似仇英，写意山水得沈周遗意。作品有《雪溪行舟图轴》、《休园图卷》等。　　　　?恽冰（生卒年不详），清代画家。女。字清於，号浩如、兰陵女史。工花果。作品有《蒲塘秋艳图轴》等。　　　　?萧晨（1656~？），清代画家。字中素，号灵曦。工诗，善画山水、人物。师法唐、宋人传统画法，细秀雅淡，设色妍丽，衣纹清劲流畅，功力极深。作品有《踏雪寻梅图轴》等。　　　　?杨晋（1644~1728），清代画家。字子和、子鹤，号西亭、谷林樵客、鹤道人、野鹤。善画山水、牛、马，兼工人物、花鸟。晚年多率笔，苍而不润，但画农村景物则颇工细。作品有《山水花鸟图册》等。　　　　?禹之鼎（1647~1716），清代画家。字尚（上）吉、尚其，号慎斋。康熙间供奉内廷。善画小像，亦能画山水、花鸟。其写真多白描，秀媚古雅。作品有《江乡清晓图轴》、《幽篁坐啸图卷》等。　　　　黄鼎（1650~1730），清代画家。字尊古，号旷亭、闲圃、独往客，晚号净垢老人。工山水，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。后学王原祁，一变其蹊径。笔墨苍劲，画品超逸。作品有《醉儒图轴》和《渔父图轴》等。　　　　?姜实节（1647~1709），清代画家。字学在，号鹤涧。入清后隐居，布衣终身。画山水学倪瓒，峰峦简淡，林木萧疏，意境清旷。亦工诗、书。作品有《一壑泉声图轴》等。　　　　?吕焕成（1630~？），清代画家。字吉文。工花卉、人物和山水。好作斧劈皴，风格似明代画家戴进。所作道、佛像，笔法工整，设色古雅。作品有《春山听阮图轴》、《山水册》等。　　　　?王武（1632~1690），清代画家。字勤中，晚号雪颠道人。精鉴赏，富收藏，工画花鸟。风格工整秀丽。作品有《松竹白头图轴》、《鸳鸯白鹭图轴》等。　　　　?方士庶（1692~1751），清代画家。字循远，号环山、小师道人。山水受学于黄鼎，落笔苍秀。凡其得意佳作，皆钤“偶然拾得”四字小印。亦工诗。作品有《椿萱芝桂图轴》、《北山古屋图轴》等。　　　　?沈铨（1662~1760），清代画家。字南苹，号衡斋。工花卉、翎毛，用笔工致流畅，形象生动，设色艳丽。雍正年间赴日本，其画受日本人推崇。作品有《松鹤图轴》、《白鹿图轴》等。　　　　?颜峄（生卒年不详），清代画家。字青来。擅长画古木寒鸦，飞鸣栖宿。山水、人物学北宋人，笔墨苍劲，能界画，尤擅米家山水，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。人物以勾勒提空之法画须眉，衣褶类张子羽。日本人极重其画。作品有《秋林舒啸图轴》、《江树对弈图轴》等。　　　　?吕学（生卒年不详），清代画家。字时敏、时毓，号海岳。善写照，工人物、山水及佛像。作品有《郎廷极行乐图卷》等。　　　　?顾符稹（1635~？），清代画家。一作符祯，字瑟如、松巢，号小痴。善画山水、人物。画学唐代李昭道，工细入毫发。贫困时以卖画为生，故临摹古画者颇多。亦能诗，工书法。作品有《山水图轴》等。　　　　?恽寿平（1633~1690），初名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田、云溪外史、东园生，晚年又号白云外史、瓯香散人。善画山水、花卉。早年画山水，取法元、五代大家。中年后以画花卉为主，自创一种名为“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法，即以潇洒秀逸的用笔直接点蘸敷染而成。这种画法独开生面，风靡一时。其山水画创作亦从未间断，有很高成就，笔墨灵秀，以神韵、情趣取胜。作品有《晴川揽胜图轴》、《设色花卉册》、《花果图册》等。　　　　?吴历（1632~1718），清代画家。字渔山，号桃溪居士、墨井道人。王时敏、王鉴弟子。工诗，所画山水宗法元人，尤长王蒙、吴镇笔法，用笔细润沉着，善用重墨、积墨。晚年作品水墨和干笔枯墨并用，反复皴染，沉郁苍秀，最具特色。作品有《枫江群雁图》、《湖天春色图轴》、《夕阳秋影图轴》等。　　　　?王原祁（1642~1715），清代画家。清初“四王”之一。字茂京，号麓台、石师道人，王时敏之孙。康熙九年进士，供奉内廷，官至户部侍郎。善画山水，宗法黄宗望，笔墨功力深厚。作画时先笔后墨，由淡而浓反复晕染，最后以焦墨破醒，干湿并用，疏密相生，但构图变化较少。作品有《仿高房山云山图轴》、《江乡春晓图轴》、《山水图轴》等。　　　　?王翚（1632~1717），清代画家。清初“四王”之一。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人。王时敏、王鉴弟子。其山水以临古入手，对传统技法有很深功底，且能融会贯通，合众长于一手。不完全为成法所束缚，较注重写生。画风格调明快生动，章法多变，渲染得法，富有写生意趣，但用墨少变化。作品有《仿巨然山水图轴》、《竹屿垂钓图轴》、《仿李营丘古木奇峰图轴》、《仿古四季山水图轴》等。　　　　　　　　王鉴（1598~1677），清代画家。清初“四王”之一。字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。善画山水，继承五代董源、巨然和元四家传统。善用中锋尖笔，墨色浓润，皴法细密，所作青绿山水，烘染得法，富有简淡的情趣。画风较王时敏有变化，但同样以仿古功力著称。作品有《仿黄子久山水图轴》、《山水屏》、《烟浮远岫图轴》等。　　　　?王时敏（1592~1680），清代画家。清初“四王”之一。字逊之，号烟客、西庐老人、归村老农、西田主人。善画山水，以黄宗望为宗，偏重摹古。用笔含蓄，格调苍润松秀，但景物章法上变化较少。其画风在清代影响较大。亦工诗文，善书法。作品有《仙山楼阁图轴》、《南山积翠图轴》、《落木寒泉图轴》等。　　　　?上官周（1665~？），清代画家。字文佐，号竹荘。能诗，工山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别具一格。作品有《庐山观莲图》、《台阁春光图轴》等。　　　　?华喦（1682~1756），清代画家。“扬州八怪”之一。字秋岳，号新罗山人、白沙、东园生。工诗、书、画，有“三绝”之称。善画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，风格清新俊逸，尤以写生动物为佳。作品有《松鹤图轴》、《万壑松风图轴》、《山雀爱梅图轴》、《宋儒诗意图轴》和《金谷园图轴》等。　　　　?高凤翰（1683~1748），清代画家。字西园，号南村，晚号南阜。善山水，纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。后因病用左手作书画，自号尚左生。亦工草书、篆刻，富藏砚。作品有《野趣图轴》、《雪景竹石图轴》、《山水图册》等。　　　　?金农（1687~1764），清代画家。“扬州八怪”之一。字寿门，号冬心、司农、稽留山民、昔耶居士。五十岁后方学画。善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。亦工、书，精鉴赏。作品有《玉壶春色图轴》、《花果册》、《香林扫塔图轴》等。　　　　?汪士慎（1686~约1759），清代画家。“扬州八怪”之一。字近人，号巢林、溪东外史。善画墨梅、兰、竹，尤以画梅著称。清淡雅秀，别有风韵。五十四岁后，双目相继失明，便练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。作品有《猫石桃花图轴》、《白桃花图轴》、《墨松图轴》和《梅花图册》等。　　　　?黄慎（1687~1768），清代画家。“扬州八怪”之一。字恭懋，号瘿瓢子。善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵，风格豪放。亦工诗、书。作品有《渔翁渔妇图轴》、《携琴访友图轴》和《柳塘双鹭图轴》等。　　　　?

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灵芝要大得好还是小的好处，灵芝有何作用 2022-05-21 10:31 下一篇